Что приводит человека в дайвинг? Разные причины, но среди них обязательно любопытство, желание заглянуть в неизведанное, ощутить прелесть необычного подводного мира. Что испытывает человек, уходящий под воду? Восторг, который он пытается тут же облечь в слова. Но, выбравшись из воды, понимает, что максимальная информация, которой он может поделиться с окружающими, выглядит так: «У-ух! Вообще! Вот та-акенная мурена! А эта с желтым хвостом!..» Невозможно держать в себе эмоции, хочется донести эту красоту всему надводному миру. Но как? Самый простой и доступный способ – взять под воду фотоаппарат. Сейчас это не очень дорого. Но дешевая «мыльница» все время «тормозит», и лучшие моменты ускользают. К тому же передать на подводной фотографии глубину и движение может только очень опытный фотограф, практически художник. Как передать грацию движения акулы, покачивание мягких кораллов или стремительность испугавшейся рыбы? Для этого существует видеокамера! Она всегда в рабочем состоянии, главное, направить ее на объект – и готово.
Хотя… А вдруг не получится? Бокс с видеокамерой, оказывается, стоит как подержанная, но вполне приличная машина. Курсы подводной видеосъемки стоят дорого, да и зачем они? Ведь не оператором на телевидении работать. Обычная съемка на видеокамеру не вызывала трудностей, нажал на кнопочку – и снимаешь, глядя в монитор. А под водой разве есть разница? Надо бы для начала попробовать взять камеру напрокат. И вот будущий видеооператор с дрожью (А вдруг протечет?) берет напрокат самую дешевую (Ведь только попробовать!) камеру без осветителей (Такие деньги за фонарик! Да и зачем? Ведь не ночью снимаем!), торжественно, под завистливые взгляды окружающих, собирает ее на борту, предварительно раздав ценные указания группе – кто как позирует, – и прыгает в воду.
И тут возникает масса неожиданных проблем. Во-первых, в глазок видоискателя, спрятанный в бокс и отдаленный маской, разглядеть что-либо очень сложно. Даже непонятно, работает камера или стоит на паузе. И тут на вас выплывает стая дельфинов! Но как их снимать? Двигаются дельфины стремительно, то удаляясь, то проплывая совсем рядом. Трансфокатором под водой пользоваться не имеет смысла, так как камера не успевает настроить фокус. В результате на пленке имеем синеву, из которой появляется нечто серое, заполняет целиком экран и исчезает в никуда.
Или погружаетесь вы, например, на знаменитый «Тистельгорм» и для этого торжественного случая даже разжились осветителем. Снимать неподвижный борт затонувшего корабля скучно, у развороченной взрывом кормы, конечно, можно поработать с видами пушки, танка, снарядов, но гид и группа не будут вас ждать 15 минут. Плыть спиной вперед даже на открытом пространстве умеют далеко не все, а уж в узких проходах… Поскольку все внимание сосредоточено на видоискателе, бокс с фонарем периодически бьется об углы и стенки рэка. Хорошо, если после таких приключений камера останется целой. Можно только отснять взмахи ласт плывущего впереди дайвера. Наконец, все-таки вы заняли неподвижную позицию, чтобы снять вплывающих и выплывающих из трюма дайверов, но вода приближает, картинка целиком не помещается, и новоиспеченный видеооператор начинает непроизвольно отодвигаться назад до тех пор, пока не ударится о металлическую переборку.
Даже в нормальных условиях (не принимая во внимание качество изображения), когда мы снимаем рыбу-камень или неподвижно сидящего осьминога, камера начинает предательски дрожать, и успокоить ее нет никакой возможности.
В результате, выбравшись на бот, констатируем, что на пленке осталось только мелькание сине-серо-зеленых неопознанных объектов и толща воды. Еще, правда, получилось дно с кораллами, но на него долго смотреть неинтересно. Единственное, что всегда получается нормально, – это пузыри! Но фильм, состоящий из одних пузырей, никогда не получит статуэтку «Золотого Дельфина»…
А может быть, у вас все получилось, и погружение осталось на пленке от начала до конца. Вы с гордостью показываете всем подводные красоты. Но почему же друзья-дайверы смотрят максимум пару минут, а потом находят более важные дела?!
Итак, если вы решили для себя найти ответы на эти вопросы и доставить радость друзьям собственным подводным видео, с чего же следует начинать? Наверняка с покупки комплекта видеокамера–бокс. И решающим фактором является сумма, которую вы готовы потратить. Мы не будем рассматривать профессиональное оборудование. Так, например, комплект Light & Motion для видеокамер SONY, состоящий из металлического бокса, внешнего монитора и штатных осветителей, стоит 7500 долларов. И это без видеокамеры!
Но не стоит отчаиваться. Начать можно с бюджетных вариантов. Только поснимав недорогим комплектом и приобретя собственный опыт, можно понять, что лично вам необходимо получить от видеокамеры.
Долгое время я задавал себе вопрос: «Почему для фотоаппаратов выпускаются недорогие поликарбонатные боксы, а под видеокамеры, которые сейчас бывают не намного массивнее, нет?» И вот, наконец, фирма JVC заполнила эту нишу, и сейчас одноматричную видеокамеру и бокс можно приобрести за 1000 долларов. Правда, если вы захотите заказать камеру «чуть-чуть» получше, то цена бокса тут же подскочит до уровня «полупрофессиональных» аналогов. Ничего не поделаешь, маркетинг. Еще один вариант сэкономить – это попытаться найти или изготовить бокс под уже имеющуюся у вас камеру. Если у вас камера SONY с разъемом Lanc, то спокойно выбирайте из разных по конструкции и цене вариантов. Если же у вас камеры других производителей, то придется искать отечественных умельцев, которые сотворят бокс под любую модель, предварительно предупредив, какие функции будут доступны под водой. Цена такого бокса в минимальной комплектации около 600–800 долларов. Конечно, можно просто взять герметичный «бидончик» со стеклом, замуровать туда включенную камеру и снимать, пока не закончится пленка, но обработка такого материала доставит массу «приятнейшего» времени.
Среди наиболее известных в России производителей видеобоксов – Инженерный центр «Глубина», Hammerheаd, а также Андрей Епифанов и Юрий Грязнов. К чести наших инженеров отмечу, что защита от протекания у отечественных боксов выше, чем у импортных. Во-первых, все они делаются из металла и поэтому не происходит деформации бокса от перепада температур, и, во-вторых, почти все используют двойное уплотнение на стыках в отличие от западных моделей, где уплотнение одинарное. А хитроумность конструкций, с помощью которых наши инженеры заставляют работать помещенные в бокс видеокамеры, вызывает восхищение.
Конечно, лучший вариант – это трёхматричная видеокамера, в которой можно отрегулировать баланс белого цвета в любой момент съемки. Она даст максимальную по качеству картинку. Минус такого комплекта – его цена. Кроме того, небольшие по размеру камеры SONY 900-й серии, под которые делают боксы большинство производителей, в основном, уже сняты с производства, хотя в Китае на складах пока еще можно найти модели TRV 950 и PDX10 по цене около 2000 долларов. Запихивать же в бокс новые модели этой ценовой категории (SONY 2100 или CANON XM), конечно, можно, но с таким боксом дайверу путешествовать проблематично из-за его громоздкости.
А пока вы подыскиваете бокс или ждете его изготовления, не теряйте время! Прежде, чем лезть с камерой под воду, необходимо в совершенстве освоить ее на поверхности. Ведь отличие только в условиях, а методы видеосъемки в любой среде одинаковы. Необходимо изучить все функции камер, основы композиции, построение планов съемки, их компоновку, рассчитать хронометраж кадров, чтобы их хватило для монтажа и не отнимало времени на просмотр.
Конечно, лучше всего учиться на специализированных курсах подводной видеосъемки. А самый идеальный вариант, когда опыт передается от профессионалов новичкам из рук в руки. Обычное обучение операторскому искусству значительно сократит ваш путь к интересному видео, но замечу, что даже подготовленным видеооператорам, попадающим с камерой под воду, не сразу удается что-либо снять.
С одной стороны, вода предоставляет больше возможностей для творчества, т. к. не нужен операторский кран, чтобы снимать в трехмерном пространстве. С другой стороны, сложность контроля видеокамеры в условиях ограниченной видимости и управления, необходимость постоянного контроля положения своего тела в воде создают столько отвлекающих факторов, что внимание рассеивается. Например, несмотря на месяц теоретической подготовки, первый опыт подводных съемок в бассейне у группы, где я учился, оказался плачевным. Кто-то не заметил, что трансфокатор стоит на приближении, кто-то не видел, работает ли камера, а кто-то просто не справился с плавучестью.
В то время, как большинство дайверов наслаждаются погружением и расслабляются, экономя воздух, видеооператор носится, подобно торпеде, чтобы получить удачные кадры, то обгоняя группу, то плывя спиной назад, то сдувая жилет, чтобы упасть на дно, то неподвижно зависая в неимоверных позах. Непросто плавать с видеокамерой и в условиях течений. Поэтому необходимо в совершенстве владеть идеальной плавучестью и постоянно ее тренировать.
Но даже после курсов первые удачные кадры получатся не сразу. Несмотря на советы профессионалов, общих и идеальных решений для всех видеокамер не существует. Все зависит от модели, типа бокса, возможностей доступа к различным функциям под водой, удобства использования и множества других параметров, которые приходится подбирать в каждом случае индивидуально. Все это смахивает на шаманство и похоже на двух рыбаков, которые сидят рядом на берегу, ловят рыбу в одном и том же месте на одну и ту же наживку, но у одного клюет, а у другого нет. На самом деле никакого шаманства нет, просто есть элементарный опыт использования конкретного оборудования. Дайте рыбаку удочку, собранную чужими руками, и он поймает меньше рыбы, если вообще поймает. Это неправда, что успешные подводные видеооператоры знают сокровенные секреты и скрывают их от других, чтобы не иметь конкурентов. Задайте правильно вопрос, и человек долго и увлеченно будет рассказывать о фильтрах, режимах, планах, балансе белого на разных глубинах и многом другом. Но чтобы получить ответ на интересующий вопрос, нужно разговаривать на этом языке.
Мы пока не касались вопросов цвета под водой. Дело в том, что вода задерживает солнечный свет, отсекая лучи красного спектра. Поэтому все под водой кажется сине-зеленым. Но стоит взять с собой фонарь, как все подводное царство расцветает фантастическими красками. И чем меньше расстояние между объектом съемки и источником света, тем меньше влияние «фильтра» воды на картинку. Есть и другой способ. Поскольку съемка сейчас ведется на цифровые камеры и изображение, считываемое с матрицы, обрабатывается процессором, то можно «приказать» ему усилить восприятие красного цвета и ослабить синий и зеленый. Но такая процедура действует в трехматричных камерах только до определенных глубин, где еще есть красный цвет, да и то если бокс позволяет это сделать под водой. Во всех остальных случаях наличие хотя бы одного осветительного устройства избавит ваш фильм от сине-зеленого однообразия и, даже если у вас нормальная цветная картинка, позволит подчеркнуть детали.
Требования к осветительным приборам достаточно просты. Это должны быть фонари мощностью 30–50 ватт с большим углом рассеивания, чтобы не создавать пересвеченный белесый кружок в центре освещения. Большая мощность фонарей лишена смысла, т. к. камера, настраиваясь на самые освещенные участки, начинает затемнять картинку по краям.
Остановимся немного на монтаже видеофильма. Фактически он должен начинаться еще на этапе съемки. Снимая, вы должны приблизительно представлять, как это будет выглядеть в фильме. Сколько времени нужно на замедленное плавное движение, сколько времени займут статические кадры, с какой скоростью производить «наезды» и «отъезды». Если вы не знаете этого, то посмотрите готовые фильмы и посчитайте по секундам, сколько времени занимает та или иная сцена. Естественно, все кадры должны сниматься с запасом материала для удобства дальнейшего монтажа. Учитывайте, что у каждой камеры есть время срабатывания – первые 3–5 секунд, когда записи не происходит.
Типичная ошибка новичков, начинающих монтировать видеофильмы, – желание использовать всю информацию, которая была отснята. В результате зрители начинают скучать уже после трех минут просмотра. Понаблюдайте за телепередачами и фильмами, и вы поймете, сколь мало времени нужно человеку для восприятия информации. Профессиональные операторы планируют хронометраж будущего фильма из расчета 1:4 – 1:5, т. е. из 50 минут видеозаписи получится 10-минутный сюжет. Для начинающих любителей это соотношение можно увеличить как минимум в два раза. Поначалу тяжело отказаться от выстраданных моментов, пережитых вами, но встаньте на место зрителя, которого рядом не было. Наступите себе на горло, оставьте только самые лучшие кадры, и вы получите заслуженное восхищение.
И последние штрихи – звук и сюжет! Я часто слышал от людей, профессионально и успешно занимающихся подводной видеосъемкой, мол, все хорошо, но подобрать музыку для фильма и придумать его сценарий – целая проблема. Нельзя делать фильм только из красивых кадров рыбок, дельфинов и кораллов. Всегда должна быть завязка, сюжет, главный герой и развязка. Придумайте их, и фильм сложится сам собой!